因为今年春晚实在是不怎么样，所以放假几天都在看各种喜剧综艺节目。感觉真的是“十个喜剧节目，有九个给你来大悲剧结尾”，太堵了点儿……我就又在网上翻了翻经典的春晚喜剧，发现它们都没有那么偏向“悲剧结尾”。
也不知道从什么时候开始，“喜剧的内核是悲剧”这句话在国内广为流传，几乎每个喜剧综艺都有这句话出现。但我结合了一下那些经典的喜剧作品，发现好像不全是这样？
陈佩斯、朱时茂的经典小品，吃面条、羊肉串、主角与配角、警察与小偷、胡椒面、姐夫与小舅子；
姜昆的虎口遐想、电梯风波、鼻子的故事；
赵丽蓉、巩汉林的如此包装、打工奇遇；
……
它们都是经典作品，但它们根本看不到现在流行的所谓“悲剧内核”，或者说“悲剧”结尾。
按着“悲剧”的思路大致分析了一下，它们的“悲剧”最多体现在作品中某个人、某几个人的身上：
吃面条吃撑，买羊肉串被抓还拉肚子，争夺主角的位置、观众的眼球导致作品演不下去；掉老虎洞里差点被吃，困在电梯里上不去下不来……对于当事人来说一点儿也想不出来，但对于观众来说就非常好玩有趣。
感觉与其说喜剧的内核是严肃的伤感的悲剧，让观众看了产生大哀大悲的情绪，不如说这些经典作品把“悲剧”放在了“个人”的身上，把内核放在“搞笑”上，把精力放在了如何让节奏适当，让包袱有趣，收尾有力，很少或者几乎没有用说教的口吻去教育观众，并且也让观众不会太有代入感，而是纯粹作为第三个人看戏吃瓜，幸灾乐祸。
也许比起“悲剧”，内核其实是“幸灾乐祸”？最早的喜剧形式也是表演者装傻然后去受苦吧？不知道我的理解有没有偏差，或者说太过于“个人”。
我真的是很奇怪为什么现在那么偏向“悲剧”结尾，想尽办法去煽情、感动，好像观众哭得越多，表演者就越赚钱似的……
