其实绝大部分音声的题材都有这种特点，即使不是M向，往往也是有女性角色占据主动的为主流。这是由于音声题材这一类型的特质所导致的，听众在欣赏音声作品时是作为一个纯粹的接受者，考虑到不同听众的不同性格，如果制作把主动权给到了听众手中的偏男性主动甚至是S向的作品，那么女主的对应互动将会具有极大的不确定性，更为甚者就是一旦角色的回应与听众所预期设想的具有较大的出入，将会打乱接下来情节的进展以及听众的代入体验感，对于效果的折扣将是非常明显的。因此出于保险起见，大多数音声的情节脉络和情景架构都是偏向于M型结构的，无论它本身是不是M向作品。
至于红月这是一个不典型的例子，因为红月早期（约10+年前-5年前）的作品充数的量非常之大，而且属于什么题材都会接的那种，自然也没少出演一些真正意义上的M向作品。相比其他cv或者和她本人近年的作品分布（现改名为琴音有波）其实狭义的M向的比重没有那么大。不过也能够很明显地看出来其中绝大部分作品的剧情结构都是cv手把手掌控剧情走向和结构，听众只需要单方面接受和简单配合即可的“泛M型架构”，说白了就是大多数音声社团作品的万金油格式而已。至于真正的S向也有，可以去dlsite搜索相应的tag就能找到，但数量并不是特别的多。
